Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.

New: Глобальный каталог ресурсов для изучения английского языка
GENNIE - ГАЛЕРЕЯ СТИЛЬНЫХ ПОДАРКОВ
 

   Мусоргский (Модест Петрович,  1839  -  1881)  -  талантливый  русский
композитор. Родился в Торопецком  у.  Псковской  губ.,  окончил  курс  в
бывшей школе гвардейских подпрапорщиков, недолго служил в преображенском
полку, потом в главном  инженерном  управлении,  в  министерстве  госуд.
имуществ и в  госуд.  контроле.  Музыкальный  кружок  Балакирева  оказал
огромное влияние на артистическое  развитие  М.,  выявив  его  настояшее
призвание и заставив обратить более серьезное  внимание  на  музыкальный
занятия. Под руководством Балакирева  М.  читал  оркестровые  партитуры,
знакомился с анализом музыкальных произведений и критической их оценкой.
Раньше  М.  учился  игре  на  фортепиано  у  Герке  и  сделался  хорошим
пианистом. Хотя пению М. и  не  учился,  но  обладал  довольно  красивым
баритоном и был недурным исполнителем вокальной музыки. Уже  в  1852  г.
фирмой Бернард в СПб. издана фортепианная пьеса М. В 1858 г. М.  написал
два скерцо, из которых одно инструментовано им для оркестра и в 1860  г.
исполнено в концерте русского музыкального общества под управлением А.Г.
Рубинштейна. Вслед затем М. написал несколько  романсов  и  принялся  за
музыку к трагедии Софокла "Эдип"; последняя работа не  была  окончена  и
только один хор из музыки к "Эдипу", исполненный в концерте К.Н.  Лядова
в 1861  г.,  издан  в  числе  посмертных  произведений  М.  Для  оперной
обработки М. сначала выбрал роман Флобера "Саламбо", но  вскоре  оставил
эту  работу  неоконченной,  как  и  попытку  написать  музыку  на  сюжет
"Женитьбы"  Гоголя.  Известность  М.  принесла  опера  "Борис  Годунов",
поставленная на сцене Мариинского театра в СПб. в 1874 г. и признанная в
некоторых музыкальных кружках  произведеним  образцовым.  В  течение  10
последующих лет "Борис Годунов" бы дан 15 раз и затем снят с репертуара.
Только в конце ноября 1896 г. "Борис Годунов" снова увидел  свет,  но  в
несколько  ином  виде.  Н.А.  Римский-Корсаков  исправил,  переделал   и
переинструментовал заново "Бориса Годунова"  и  поставил  его  на  сцене
большого зала музыкального общества (новое  здание  консерватории),  при
участии членов "Общества музыкальных собраний". Фирма  Бессель  и  К°  в
СПб. выпустила к этому времени новый клавираусцуг "Бориса  Годунова",  в
предисловии к которому Римский-Корсаков  объясняет  причины,  побудившие
его взяться за эту переделку (плохая фактура и  оркестровка).  В  Москве
"Борис Годунов" поставлен впервые на сцене Большого театра в 1888  г.  В
1875 г. М. начал  драматическую  оперу  ("народную  музыкальную  драму")
"Хованщина"  (по  плану  В.В.  Стасова),  одновременно  работая  и   над
комической оперой на сюжет "Сорочинской ярмарки" Гоголя. Музыку и  текст
"Хованщины" М. почти успел закончить, но опера не была  инструментована;
последнее сделано Н. Римским-Корсаковым, который вместе с  тем  закончил
"Хованщину" и приспособил ее  для  сцены.  Фирма  Бессель  и  К°  издала
партитуру оперы и клавираусцуг (1883 г.). "Хованщина" исполнена на сцене
спб. музыкальнодраматического кружка в  1886  г.  под  управлением  С.Ю.
Гольдштейна; на сцене Кононовского  зала  в  СПб.  в  1893  г.,  частным
оперным товариществом; у Сетова в Kиеве  в  1892  г.  Довести  до  конца
"Сорочинскую ярмарку" оказалось невозможным, так как  из  этой  оперы  в
бумагах М. сохранились лишь немногие черновые  наброски.  М.  -  большой
самобытный талант, и притом  талант  чисто  русский;  он  принадлежит  к
группе  музыкальных  деятелей,  стремившихся  к  оформленному  реализму.
Национальность М. как  композитора  сквозит  и  в  умении  обращаться  с
народной песней, и  в  самом  складе  его  музыки,  в  ее  мелодических,
гармонических и ритмических особенностях, на конец - в  выборе  сюжетов,
главным образом, из рус. жизни. М. -  ненавистник  рутины,  для  него  в
музыке не существует авторитетов; на правила музыкальной  грамматики  он
обращал мало внимания, усматривая в  них  не  положения  науки,  а  лишь
сборник композиторских приемов прежних эпох.  Всюду  М.  отдается  своей
пылкой фантазии, всюду стремится к новизне. Юмористическая музыка вообще
удавалась М., и в этом жанре  он  разнообразен,  остроумен  и  находчив;
стоит только вспомнить его сказку про "Козла", историю долбящего  латынь
"Семинариста", влюбленного в поповскую дочь,  "По  грибы"  (текст  Мея),
"Пирушку". М. не любит останавливаться на лирических темах, да они ему и
плохо даются (лучше  других  его  лирические  романсы  "Ночь"  на  слова
Пушкина и "Еврейская мелодия" на слова Мея); за  то  широко  проявляется
творчество М. в тех случаях, когда он обращается к русской  крестьянской
жизни.   Богатой   колоритностью   отмечены   песни   М.:   "Калистрат",
"Колыбельная Еремушки" (слова Некрасова), "Спи-усни,  крестьянский  сын"
(из "Воеводы" Островского), "Гопак" (из "Гайдамаков" Шевченко),  "Светик
Савишна" и"Озорник"(обе последние - на слова самого М.) и  мн.  др.;  М.
весьма удачно нашел здесь правдивое и глубоко драматическое  музыкальное
выражение для  той  тяжелой,  безысходной  скорби,  которая  скрыта  под
внешним   юмором   текста   песен.   Сильное   впечатление    производят
выразительной  декламацией  песни  "Сиротка"  и  "Забытый"   (на   сюжет
известной картины В.В. Верещагина). В такой тесной, казалось бы, области
музыки, как романсы и песни, М. сумел найти совсем  новые,  оригинальные
задачи и вместе  с  тем  применить  новые  своеобразные  приемы  для  их
выполнения, что ярко выразилось в  его  вокальных  картинах  из  детской
жизни под общим заглавием "Детская" (текст самого М.),  в  4-х  романсах
под общим заглавием "Песни и пляска смерти"  (1875  -  1877;  слова  гр.
Голенищева-Кутузова; "Трепак" - картина замерзающего в лесу,  в  метель,
подвыпившего крестьянина; Колыбельная" рисует мать у постели  умирающего
ребенка; другие два - "Серенада" и "Полководец"; все весьма колоритны  и
драматичны), в "Царе  Сауле"  (для  мужского  голоса  с  аккомпанементом
фортепиано, текст самого М.), в  "Поражении  Сеннахериба"  (для  хора  с
оркестром, слова Байрона), в  "Иисусе  Навине",  удачно  построенном  на
оригин. еврейских темах. М. -  плохой  симфонист;  его  специальность  -
музыка вокальная, как  иллюстрация  текста.  Он  образцовый  декламатор,
схватывающий малейшие изгибы слова;  в  своих  произведениях  он  всегда
отводит широкое место речитативу. Родственный  Даргомыжскому  по  складу
своего таланта, М. примыкает к нему и по взглядам своим  на  музыкальную
драму, навеянным на него оперой Даргомыжского "Каменный гость". Несмотря
на неудачное либретто, на многие шероховатости и промахи "Борис Годунов"
- талантливое произведение, многие сцены которого  (избрание  Бориса  на
царство, корчма на литовской границе,  рассказ  Пимена,  смерть  Бориса,
сцена у фонтана) блестят жизненностью,  юмором,  правдой  и  поэтической
красотой. В инструментовке М. мало опытен, хотя  она  иногда  не  лишена
колоритности и удачного разнообразия  оркестровых  красок;  к  музыке  в
законченных формах, с развитием тематического  материала,  М.  мало  был
способен, да и не был склонен. Из  оркестровых  произведений  М.,  кроме
упомянутых уже, заслуживает внимания "Интермеццо" (сочинено в  1861  г.,
инструментовано в 1867 г.),  построенное  на  теме  сурового  характера,
напоминающей музыку XVIII в., и изданное в числе посмертных произведений
М., с инструментовкой Римского-Корсакова. Талантливая фантазия "Ночь  на
Лысой горе" также закончена и инструментована Н. Римским-Корсаковым и  с
большим успехом исполнена в 1886 г. в СП.; это - ярко колоритная картина
"шабаша  духов  тьмы"  и  "величания  Чернобога".  Укажем  еще  на   ряд
музыкальных эскизов под заглавием "Картинки с выставки", написанных  для
фортепиано в 1874 г., в виде музыкальных иллюстраций  к  акварелям  В.А.
Гартмана. Все произведения М. изданы фирмой В.  Бессель  и  Ко  в  СПб.;
многое издано и в Лейпциге, фирмой М.П. Беляев (см. каталог ее  на  1895
г.). Биографические сведения и хронологические данные  о  композиторской
деятельности М. имеются в статье В.В. Стасова, напечатанной в  "Вестнике
Европы" (май и июнь  1881  г.).  См.  его  же  "Перов  и  М."  ("Русская
Старина", 1883, т. XXXVIII, стр. 433 - 458); его же,  "М.П.  Мусоргский.
Памяти его" ("Истор. Вестн.", 1886, март);  его  же,"Памяти  М."  (СПб.,
1885); В. Баскин, "М.П. Мусоргский. Биографич.  очерк"  ("Русс.  Мысль",
1884, кн. 9 и 10; отдельно - М., 18870; С. Кругликов, "М. и  его  "Борис
Годунов" ("Артист", 1890, № 5); П. Трифонов, "М.П. Мусоргский"  ("Вестн.
Европы", 1893, дек.). Брошюра  о  М.  M.  Pierre  d'Alheim  (П.,  1896),
панегирического характера, серьезного значения не имеет.

Начало А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Курсы английского языка
Африканские косички, мастер-стилист