Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.

New: Глобальный каталог ресурсов для изучения английского языка
GENNIE - ГАЛЕРЕЯ СТИЛЬНЫХ ПОДАРКОВ
 

   Мопассан (Анри Рене Альберт Гюи de  Maupassant)  -  известный  франц.
романист (1850
   - 1893). Принадлежа к аристократическому лотарингскому роду, осевшему
в Нормандии, М. с детства пользовался прекрасным  здоровьем,  хотя  мать
его, родственница Флобера, всю жизнь  мучалась  неврозами,  а  брат,  по
профессии врач, умер в лечебнице душевнобольных.  Поступив  в  коллегию,
содержимую духовенством,  бойкий  юноша  не  мог  ужиться  с  монашеской
дисциплиной заведения и перешел в руанский лицей, где  и  окончил  курс.
Проделав франко-прусскую кампанию  простым  рядовым,  М.  пополнил  свое
образование  чтением  и  особенно  пристрастился  к   естествознанию   и
астрономии. Чтобы устранить тяготевшую над ним опасность наследственного
недуга, он усиленно работал над физическим своим развитием и,  благодаря
разнообразному спорту, сделался совсем богатырем.  Разорение,  постигшее
его семью, заставило М. поступить чиновником в морское министерство, где
он пробыл около 10 лет. Плохой  служака,  М.  тяготел  к  литературе.  В
течение свыше шести лет М.,  тесно  сблизившийся  с  Флобером,  сочинял,
переписывал и рвал написанное; лишь после долгого искуса выступил  он  в
печати, когда  Флобер  признал  его  произведение  достаточно  зрелым  и
совершенным в стилистическом отношении. Первый рассказ М. вышел в свет в
1880 г., вместе с повестями Зола, Алексиса, Сеара, Энника и Гюисманса, в
сборнике "Les soirees  de  Меdan".  Начинающий  писатель  поразил  своей
"Bonie de suif" литературные кружки, проявив  тонкую  иронию  и  большое
искусство сжатой и вместе с тем выпуклой, яркой характеристики. В том же
году М. выпустил сборник стихотворений:  "Vers"  (1880),  среди  которых
особенно замечательны пьесы: "Le mur", "Au bord de  l'еаu",  "Desirs"  и
"Venus rustidne". Помещенный  там  же  драматургаческий  опыт  в  стихах
("Histoire du vieux temps") доставил М.  положение  хроникера  в  газете
"Gaulois" и дал ему возможность бросить службу. Хотя М. в  начале  своей
литературной деятельности и прослыл последователем Зола,  он  далеко  не
был  сторонником  "натуралистической"  школы,  признавая  ее   узкой   и
односторонней. В предисловие к  роману  "Pierre  et  Jean"  М.  осуждает
доктринерский  реализм  и  основным  положением  своей  эстетики  ставит
искусство  ясно  и  убедительно  воспроизводит  перед   читателем   свои
субъективные взгляды на явления действительности. Достоинство творчества
заключается, по мнению М., не столько в завлекательности фабулы, сколько
в  искусном  сопоставлении  явлений  обыденной   жизни,   иллюстрирующих
основную тенденцию произведения. Пускай писатель понимает,  наблюдает  и
воспринимает, руководствуясь вполне своим  темпераментом:  надо  только,
чтобы он был художником. В  сущности  любой  из  писателей,  хотя  бы  и
реалист, создает себе,  сообразно  со  своей  индивидуальностью,  особую
иллюзию  внешнего  мира  -  мрачную  или  жизнерадостную,   поэтическую,
циничную. Он даже и не имеет иного назначения, как точно  воспроизводить
именно свои иллюзии, с помощью доступных ему приемов творчества  и  если
он действительно велик, то  личная  его  иллюзия  воспринимается  и  его
читателями. Талант достигается  терпением:  нужно  долго  и  внимательно
рассматривать то, о чем собираешься писать - тогда только и  находишь  в
нем стороны, никем не замеченные раньше. Любому писателю, - разве  кроме
гениев,  находящихся  под  влиянием  непреодолимой  силы  творчества,  -
приходится считаться с материальными трудностями  закрепления  мыслей  и
понятий: каков бы ни был характер трактуемого предмета, есть одно только
настоящее  слово  для  его  обозначения,  одно  прилагательное  для  его
определения, один глагол для выражения ее действия - и их то именно надо
найти, не удовлетворяясь приблизительным  выражением.  Флобер,  поставив
себе приблизительно подобные же эстетические  идеалы,  наложил  путы  на
свое творчество и написал за всю жизнь лишь шесть небольших томиков. М.,
наоборот, проявил большую плодовитость: за  одиннадцать  лет  он  создал
целый ряд сборников мелких повестей, обозначенных в заголовке  по  имени
первого разсказа (до 16 томов);  в  то  же  время  им  написаны  крупные
романы: "Une vie" (1883), "Bel Ami" (1885), "Mont Oriol" (1887), "Pierre
et Jean" (1888), "Fort comme la mort" (1889) и "Notre coeur"  (1890),  а
равно и описания пережитого и  передуманного  за  время  экскурcий:  "Au
Soleil" (1884), "Sur l'eau" (1888)  и  "La  vie  en  ante"  (1890).  Эти
произведения доставили М. одно из первых  мест  в  новейшей  французской
новеллистики. Лучшие  французские  критики  единогласны  в  восторженных
приговорах о М. По словам Зола, он  удовлетворяет  все  умы,  затрагивая
всевозможные оттенки чувств, и сделался  любимцем  публики  потому,  что
обладал добродушием, глубокой, но  незлобивой  сатирой  и  беcхитростной
веселостью. Ж. Леметр называет М. писателем классическим. В России М.  в
литературной среде пользуется расположением  издавна,  благодаря  почину
Тургенева;  он  близко  узнал  М.  у   Флобера   и   ставил   его,   как
повествователя, непосредственно вслед за гр. Л.  Н.  Толстым.  Не  менее
сочувствует М. и  сам  Толстой,  посвятивший  характеристике  его  целую
статью в XIII томе собраний своих сочинений. Ни  мнению  Льва  Толстого,
"едва ли был другой такой писатель, столь искренно  считавший,  что  все
благо, весь смысл жизни
   - в женщине, в любви... и едва ли был когда-нибудь писатель,  который
до такой ясности и точности показал  все  ужасные  стороны  того  самого
явления, которое казалось ему самым высоким и  дающим  наибольшее  благо
жизни". Произведения М. имели огромный успех; он довел свой заработок до
60 тыс. фр. в год и, широко поддерживая мать и семью брата, ни в чем  не
стеснял и себя относительно житейского комфорта.  Чрезмерное  умственное
напряжение быстро  подорвало  здоровье  М.  Насмотревшись  на  слабости,
бедствия и глупость людей, иронизируя над вечной и  тщетной  погоней  за
счастьем, он глубоко проникается сознанием человеческого  ничтожества  и
посредственности,  сторонится  от  людей,  окружает  собственную   жизнь
таинственностью.  С  1884  г.  он   подвергается   причудливым   нервным
припадкам; по мере возрастания разочарованности и ипохондрии; он впадает
в беспокойный идеализм, терзается потребностью найти ответ  на  то,  что
ускользает от чувств. Это  настроение  находит  себе  выражение  в  ряде
повестей, между прочим в "Horla". При этом М. начинает провидеть и лично
для себя трагическую развязку, так как в область неизведанного художники
проникают, насилуя свою природу и  истощая  свой  мыслительный  аппарат.
"Все, кто погиб от размягчения мозга (Гейне, Боделэр, Бальзак, Мюссэ, Ж.
де Гонкур) -  разве  не  оттого  они  погибли,  что  усиленно  старались
повалить материальные стенки, в который стиснут человеческий разум?"  Ни
светские успехи, ни сотрудничество в разборчивой и исключительной "Kevue
des denx Mondes", открывающей  двери  в  академию,  ни  успех  на  сцене
Gymnase комедии "Musotte", ни получение академической премии за  комедию
"La Paix du menage" - ничто не могло  восстановить  нарушенное  душевное
спокойствие М.  В  декабре  1891  г.  нервные  припадки  довели  его  до
покушения на самоубийство; водворенный в лечебницу  душевнобольных  близ
Пасси, М. сначала возвращался к  сознанию,  но  затем  припадки  буйства
стали посещать больного все чаще, и прогрессивный паралич мозга свел его
в могилу.  В  рус.  переводе  сочинения  М.  появлялись  неоднократно  в
журналах, а в 1894 г. изданы и особым собранием (2-ое изд. 1896). К  XII
т.  приложена   изящная   характеристика   М.,   принадлежащая   С.   А.
Андреевскому, и статей о М. Леметра, Думика и Зола. М. всегда с  большой
брезгливостью оберегал  свою  интимную  жизнь  от  досужих  вестовщиков;
подробности  его  жизни  мало  известны  и   не   дают   материала   для
сколько-нибудь точной в подробной биографии. В. Ш.

Начало А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Курсы английского языка
Африканские косички, мастер-стилист