Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.

New: Глобальный каталог ресурсов для изучения английского языка
GENNIE - ГАЛЕРЕЯ СТИЛЬНЫХ ПОДАРКОВ
 

   Бородин  А.  П.  как  композитор.  Музыкальные  способности  Бородина
обнаружились очень рано; девятилетним ребенком  он  по  слуху  играл  на
фортепиано  всевозможные  пьесы,  слышанные  им  в  исполнении   военных
оркестров, а 13 лет написал первое сочинение:  концерт  для  флейты,  на
которой довольно бойко играл; следующим его  сочинением  было  небольшое
трио  (G-dur)  для  струнных  инструментов,  на  темы  из  оп.   "Роберт
Дьявол"Мейербера. В 1850 г. шестнадцати лет Б. поступил вольнослушателем
в Медико-хирургическую академию, в которой считался одним  из  блестящих
учеников. Ко  времени  пребывания  Б.  в  академии  относятся  следующие
сочинения: "Tpиo" на известную песню "Чем тебя я  огорчила"  и  "скерцо"
(B-moll) для фортепиано, в котором  впервые  встречается  у  Б.  русский
пошиб. В музыкальном развитии  Б.,  в  разные  поры  его  жизни,  играли
большую  роль  две  личности:  это  были:  М.   Р.   Щиглев,   известный
впоследствии в музыкальном мире пианист педагог и автор  многих  изящных
вещиц, и М. А. Балакирев. Влияние Щиглева связано с детским и  юношеским
возрастом  Б.,  когда  оба  мальчика,  будучи  товарищами   однолетками,
совместно занимались музыкою. В первый же год  своего  знакомства,  юные
друзья успели переиграть в четыре руки все симфонии Бетховена, Гайдна, и
знали  их  чуть  ли  не  наизусть,  но  в  особенности  увлекались   они
Мендельсоном, ярым поклонником которого был Б. в годы своей молодости. В
тоже  время   они   усердно   посещали   павловские   концерты   Гунгля,
университетские  симфонические  концерты,  дававшиеся  под   управлением
известного виолончелиста Карла Шуберта, знакомились с камерной  музыкой,
для  чего  оба  они  выучились,  без  посторонней  помощи,   играть   на
инструментах: Щиглев на скрипке, Б. на виолончели.
   По окончании  академического  курса,  Б.  был  неоднократно  посылаем
заграницу для  усовершенствования  в  избранной  им  специальности.  Эти
поездки принесли Б. огромную пользу и в музыкальном  отношении,  знакомя
его  с  заграничной  музыкальной  деятельностью,  вводя  его  в   кружки
тамошнего артистического  мира,  объединяющим  центром  которого  служил
знаменитый Ф. Лист. Отношения последнего к Б. нашли себе  характеристику
в письмах, помещенных в книге В. В. Стасова: "А. П. Бородин, его  жизнь,
переписка  и  музыкальные   статьи".   Лист,   путем   своего   личного,
авторитетного влияния  способствовал  к  непосредственному  ознакомлению
иностранной  публики  с  оригинальным  и   живым   дарованием   русского
композитора. Во время первого пребывания Б. заграницей (1859 - 62 года),
его   научные   занятия   перемешивались   с   музыкальными.   Там    он
написал:"квинтет", "секстет" (для струнных) и "скерцо" для фортепиано  в
4 руки. По возвращении в 1862 г.  в  Россию,  в  его  музыкальной  жизни
произошла  очень  крупная  перемена,  которой  он   был   обязан   своим
знакомством с М. А.  Балакиревым.  Как  даровитый  и  знающий  музыкант,
Балакирев имел сильное  на  него  влияние,  вследствие  которого  Б.  из
области дилетантизма  перешел  на  почву  серьезного  композиторства.  У
Балакирева Б. усовершенствовал технику письма, изучил оркестровку, формы
сочинений; благодаря этим занятиям, у Б. развился критический взгляд  на
музыку, более широкое и разностороннее понимание ее задач и  требований.
Около Балакирева в то время группировались молодые русские  композиторы:
П. А. Кюи, М.  П.  Мусоргский,  Н.  А.  Римский-Корсаков;  к  их  кружку
присоединился и  Б.  Тесный  кружок  названных  музыкантов  имел  весьма
благотворное влияние на  Б.,  так  как  они,  страстно  любя  искусство,
постоянно сходились для обмена мыслей,  изучения  различных  музыкальных
сочинений  и  для  взаимного  ознакомления  со  своими   произведениями.
Благодаря соревнованию, чуждому всякой зависти, Б., скоро по  вступлении
в кружок, начал писать свою первую симфонию  (Esdur),  которая,  однако,
была окончена только в 1867 г., а исполнена в первый раз 4 янв. 1869г. в
симфоническом  собрании   русск.   музык.   общества   под   управлением
Балакирева. Позднее, Б. перешел к сочинению романсов  и  опер.  Так,  им
написаны романсы: "Спящая княжна" (1867); "Старая песня" (песнь о темном
лесе); "Фальшивая нота", "Морская царевна", "Отравой  полны  мои  песни"
(1868); баллада "Море" (1870); "Из слез моих". К более позднему  периоду
относятся романсы: "У людей то в дому" (на слова Некрасова, 1884);  "Для
берегов отчизны  дальней",  написанный  на  смерть  Мусоргского  (1881);
"Чудный сад", "Арабская мелодия" (1885); "Спесь" (на  слова  гр.  А.  К.
Толстого). Все эти романсы  изданы  музыкальными  фирмами  П.  Юргенсона
(Москва), В. Бесселя и К°" (Спб.) и  М.  Беляева  (Лейпциг).  По  совету
Балакирева, Б. принялся за  сочинение  оперы  на  сюжет  драмы  "Царская
невеста" Мея; после нескольких номеров, предпринятый труд  был,  однако,
оставлен и Б. принялся в  начале  1869  г.  за  сочинение  своей  второй
симфонии (Hmoll), которую он писал семь лет; эта симфония  впервые  была
исполнена 2 февр. 1877 г. в симфоническом  собрании  И.  Р.  М.  О.  под
управлением  Э.  Ф.  Направника.  Рядом  с  симфонией,  Б.  был   занять
сочинением оперы "Князь Игорь", сюжет и сценарий которой были предложены
автору В. В.  Стасовым;  в  апреле  1869  г.  сценарий  был  существенно
видоизменен  самим   композитором,   который   в   начале   очень   живо
заинтересовался сюжетом своей оперы, и принялся за  ревностное  изучение
относящихся до него литературных памятников нашей старины; так,  в  него
введены весь пролог, комические сцены гудочников Скулы и Ерошки;  многие
же из первоначально вошедших в либретто сцен, были  вовсе  исключены  из
него автором.
   Оперу "Князь  Игорь"  Б.  писал  не  по  порядку  сцен,  предложенных
либреттистом, а в разбивку; раньше всех был сочинен "Сон  Ярославны";  в
1874 г. "Половецкий марш" и "Плач  Ярославны";  в  1875  г.  "Половецкие
пляски с хором", "песнь Владимира Галицкого"; в 1876 г. ариозо Ярославны
- "Как уныло все кругом"; около 1877 г. "каватина" Владимира  Игоревича;
в 1878 году хоровая сцена и песня Скулы и Ерошки в 1 дейст., в  1879  г.
почти все сцены 1-й картины 1-го действ. и финал  2  карт.;  в  1880  г.
женский хорик в 3/4 и  т.д.  Многое  из  первоначального  материала  для
"Князя Игоря" вошло  во  2  симфонию,  так  как  Б.  отказался  было  от
намерения продолжать свою оперу. Только в начале 70-х  годов,  Б.  вновь
принялся за "Игоря", неожиданным толчком к чему послужила  "Млада".  Эту
оперу-балет  тогдашний  директор  театров  Гедеонов  предложил  написать
коллективно   четырем   русским    композиторам:    Кюи,    Мусоргскому,
Римскому-Корсакову и Б. Хотя заданная работа была окончена  вовремя,  но
постановка нового произведения на Императорской сцене не состоялась.  Б.
написал к "Младе" весь 4-й акт, куда входили сцены между князем Яромиром
и верховным жрецом,  явление  теней  древних  славянских  князей,  сцены
страсти и ревности между  Яромиром  и  Войславой,  подъем  вод  моря  от
прилива,  затопление  Храма  и  общая   гибель.   Этим   материалом   Б.
воспользовался для своего "Князя Игоря". Почти все, как  говорит  В.  В.
Стасов в своей книге о Б., предназначенное для "Млады"", вошло теперь  в
состав оперы "Князь Игорь": "идоложертвенный  хор"  жрецов  и  народа  в
храме  Радегаста  послужил  основой  началу  пролога  в  "Игоре";  сцена
"Яромира и жреца" вошла в  состав  некоторых  сцен  самого  Игоря;  дуэт
"Яромира и Войславы" лег в основание  сцены  Игоря,  князя  Владимира  и
Кончаковны (терцет) в 3 д. "Игоря" и т.д.
   Такого же точно приема держался и Мусоргский, который,  начав  сперва
писать оперу "Саламбо", воспользовался ее материалом  для  оперы  "Борис
Годунов". Сочинение "Игоря" затянулось на  долгие  годы,  в  продолжение
которых Б. написал два квартета (A-moll и A-dur), одну  часть  (andante)
квартета под названием B-LaF (Bilaeff) в 1886  г.,  фортепианную  сюиту,
состоящую из семи пьес,  названных  "petit  рокmе  d'amour  d'une  jeune
fille"  (1885г.);  романс  "septain"  (семистишие)   на   слова   одного
бельгийского поэта  (1886  г.);  последние  два  сочинения  Б.  посвятил
покойной  графине  де  Мерси-Аржанто,  проявлявшей  большие  симпатии  к
молодой русской школе, произведения которой она ревностно распространяла
на  своей  родине  (Бельгии).  Ею  же,  между  прочим,   переведены   на
французский язык все романсы Б. и три отрывка из "Игоря".  В  промежутке
этих лет Б. написал, кроме того, фортепианное скерцо Esdur (1885  года),
посвященное бельгийскому капельмейстеру Жадуль и,  наконец,  начал  свою
третью симфонию  (A-moll),  сочинив  две  первые  части,  законченные  и
инструментованные А. К. Глазуновым. Симфонии Б. изданы фирмою В. Бессель
и К° (Спб.). Что касается "Князя Игоря", то  Б.  писал  его  с  большими
промежутками времени, в продолжение 18 лет. Начатая  в  апреле  1869  г.
опера уже значительно подвинулась вперед в 1887  г.,  когда  неожиданная
кончина Б., последовавшая 15 февр. 1887 г., прервала его обширный  труд.
Последними страницами "Игоря", написанными Б. в феврале 1887  г.,  были:
хор половецкого дозора и речитатив Игоря с Кончаком. Насколько  в  опере
Б. постороннего элемента, не принадлежащего перу автора, мы  не  беремся
судить,  а  ограничиваемся   помещением   примечания,   приложенного   к
клавираусцугу "Князя Игоря", изданному М. П.  Беляевым  в  Лейпциге,  на
русском, французском а  немецком  языках.  Вот  что  в  нем  напечатано:
"оставшаяся  неоконченной,  по  смерти  автора,  опера   "Князь   Игорь"
закончена  Н.  А.  Римским-Корсаковым  и  А.   К.   Глазуновым.   Первым
наоркестрованы оставшиеся неинструментованными №№ пролога, 1-го, 2-го  и
4-го действий, а также половецкий марш (№18) из  3-го  действия;  вторым
докончены, по оставшимся материалам, и инструментованы остальные №№ 3-го
действия и  увертюра.  В  начале  каждого  №  партитуры  означено,  кому
принадлежит  инструментовка  или  окончание  его.  Первое  представление
"Князя Игоря" на сцене Мариинского театра состоялось 23-го октября  1890
г. под управлением капельмейстера К. А. Кучера. В первый же сезон, опера
Б. выдержала 13 представлений, и как на первом,  так  и  на  последующих
спектаклях имела большой успех. В области русской  музыки,  Б.  является
композитором с  редким  дарованием  к  национальному  колориту;  обладая
самобытным талантом, Б. не был чужд влиянию  некоторых  композиторов.  В
симфонической музыке наибольшее влияние оказали на Б. сочинения  Шумана,
которого, впрочем, не заметно в камерной  музыке.  В  опере  Б.  заметно
влияние Глинки (ему  он  посвятил  своего  "Игоря"),  отчасти  Серова  и
Мусоргского.  Как  колорист,   в   смысле   национального   элемента   в
симфонической музыке,  Б.  высказался  в  "Средней  Азии"  (восточный  и
русский элементы); те же два элемента широко  разработаны  в  его  опере
"Князь Игорь". Гармония Б. отличается большой своеобразностью, красотою,
хотя автор порою и страдает изысканностью.

Начало А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Курсы английского языка
Африканские косички, мастер-стилист